昨天去看了《从21世纪安全撤离》，实在叹为观止。片中堪称“神经病美学”的炸裂视效，流光溢彩，光怪陆离，在黑暗的电影院里，犹如一万把量子级AK47，“突突突突”疯狂扫射你的每一个视觉细胞。
尤其让我欣慰的是，作为导演兼编剧的李阳，在这部大制作的院线电影中，仍然保留了他在以往小成本短片中，那种惊世骇俗的无厘头幽默感。多年前看《坏未来》时，里面那句“农贸市场没有永远的国王”，成为我心中十大经典搞笑台词之一，在冥冥之中，竟然也成为《狂飙》中鱼贩高启强的最佳注脚。
《从21世纪安全撤离》如果满分是五星我会给5星，十分我会给10分，一千分我会给1001分。
不能再少了，少了对不起我刚在电影院确诊的神经病。
对，如果你看完觉得不知道为什么那么多人往死里夸这部片子，那也不错，证明你心理相当健康。
影片的所有意识流的分镜，天马行空的漫画化转场处理（某导演放弃吧你学不会的），让人想把整个原声带加入歌单的痛快配乐，都在告诉我世上牛逼的导演不少，但李阳真的只有一个。
而且这些充满荣格意象对话气息的、如同梦中呓语一样的元素甚至不只是元素、不只是形式
本片拍摄和剪辑的手法还是比较有想法的，各种蒙太奇以及夸张和抽象的颜色给了观众一些感官上的刺激。
但内核却有问题。
虽然很多网友都很反对片中女性是花瓶这件事，但于我而言，人物塑造的问题不在到底是不是花瓶，而是虽然本片看起来把战力最强的角色设置为女，但女性的塑造却充满了男性角度的凝视。
初恋如果不喜欢自己那么下场是悲惨的，就算是战力最强的女生也是个恋爱脑，所以从创作者的心底是不认可女性的。
可他装作认可。
因此，本片从表达上和内核上是割裂的，是装出来的。
《从二十一世纪安全撤离》中，李阳其实还是延续了在《坏未来》和《 李献计历险记 》里的潜在思想性表达，只是由于大环境的变化而“藏”得更深，表层指向性也更弱，完全落到了最内层逻辑根基的层次上。
李阳构建了一个张狂肆意的往日世界，将自己一代人的全部生活记忆全部呈现出来，呈现形式的极度放大，堆积数量的极度全面，组成了那一代人的整个成长环境，是多元流行文化交织的世界，文化的层面由人物的行为、心绪，以及作品对各式游戏与影视类型在调性、手法、逻辑、呈现模式上的潜在契合
这部电影的口碑肯定会很好。
这部电影的票房不一定会很好。
观众会挑电影，电影也会挑观众。
电影很幽默，注意，我说的是幽默，不是搞笑。余主任那一段就挺幽默的。电影里的反派倒卖人体器官，余主任倒卖名利。如果韩光顺着文章署名去干掉余主任，就更幽默了。
电影的个人风格很强烈。但是也可以从中窥见其他门派的影子。日漫的热血（电影末尾王炸奔向韩光家）、周星驰的无厘头（死了多次的忙大姐）、甚至印度电影的神剧剧情（比如王炸一手攥着电脑线一手带着刘连枝从高楼跳下）。各派杂糅，并无拼凑之感
从21世纪安全撤离还是“完全倒退”
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